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    “网”聚书香?“云”游四方(大数据调查·新产业新业态)
    * 发表时间 : 2020-09-02 14:08:22 * 浏览 :

    数据来历:国家博物馆、深圳图书馆、腾讯文旅、艾瑞咨询

    中心阅览

    点开“云游敦煌”小程序,莫高窟在眼前“复生”;一指一屏,散步“云上图书馆”,与书友共赴文明之约;3D打印精准恢复,可拆装、可运送,云冈石窟也能“说走就走”……

    近年来,获益于数字化技能的不断拓宽,文明资源完结了更好的维护和使用。数字化技能带来新的展览方法和用户体会,人们足不出户就能够赏识大好河山,尽览文明之美。

    流云飞花旋舞,飞天飘曳、彩带飞环,在敦煌莫高窟,8K超高清实景球幕电影《梦境佛宫》让观者宛如游于洞窟,无不惊叹这骇世之美。2016年,先后上线的中英文版“数字敦煌”资源库让30个洞窟的高精度数字化资源触手可及。随时随地,点开“云游敦煌”小程序,经典洞窟全景周游,每一尊雕塑、每一幅岩画,就连人物唇角笑意的深浅,都恢复得分毫不差。

    当文明遇见数字技能,“云端”之旅怎么完结?文博数字化资源怎么开发?文物维护有何新途径?

    文物数字化,让近1500万人次云游敦煌

    “云游敦煌”是本年敦煌研究院与腾讯等推出的首个具有丰厚敦煌石窟艺术赏识体会的小程序。到6月16日,该小程序总旅游人次近1500万,相当于甘肃2019年国庆假日全省招待量的一半以上。

    有着1650多年前史的莫高窟,至今保有735个洞窟,4.5万平方米岩画,以及2400多尊塑像。屡立异高的游客招待量,让洞窟维护的压力越来越大。

    能否经过数字化手法,让敦煌石窟得以“永生”?2006年,敦煌研究院成立了专门从事文物数字化维护的数字中心,联合科研院所协同攻关。“数字化,便是将洞窟、岩画、彩塑等文物,经过高精度拍照录像,生成数字图画。”敦煌研究院文物数字化研究所副所长俞天秀说。

    进入较小的洞窟拍照时,曲折腾挪方寸间,既要确保拍照的精度,还要防止损伤岩画。“有必要很专心、很当心。一天下来,累得要命!”敦煌研究院文物数字化研究所员工安慧莉说。

    文物数字化考究形状、色彩、图画无缝拼接。“莫高窟墙面原本就不平,要做成平面图画,会变形。怎样将形变降到最低,咱们也在一边探索,一边立异。”俞天秀说。

    据了解,完结这项作业,需求投入很多人力。以一个80到100平方米的中型洞窟为例,10个人一组,悉数完结数字化需求3个月。到现在,敦煌研究院已完结了230多个洞窟的数据收集、100多个洞窟的图画处理。

    “做好对文物古迹的修正和维护,是文博组织最根本的责任之一,而数字化自身便是对文明的维护,用先进技能让文物样貌永久留存。”敦煌研究院副院长苏伯民说,技能力量加快了博物馆功用的拓宽,线上“敦煌”与线下实地的莫高窟成为并行的文明空间。

    AR技能发力,“云共读”共享读书趣味

    本年的国际读书日,深圳图书馆建议粤鄂澳“共读半小时”阅览活动,选用AR技能完结线上共读,而且经过网络渠道进行直播。

    “活动建立‘1 4 N’多会场,1代表AR线上共读的总会场,4代表广州、深圳、武汉、澳门4个主会场,N代表遍及粤鄂澳各地的一切共读点。”深圳图书馆阅览推行部黄婧介绍,“共读”活动旨在呼吁市民翻开书本、品尝书香,享用阅览的高兴。

    此次活动以图书馆代表和社会各界代表为领读人,粤鄂澳三地近150家图书馆、超越430个共读点参加其间。

    除了“云共读”,深圳图书馆还建立“云上图书馆”,丰厚市民的阅览日子。在“云上图书馆”,读者能够获取海量数字资源,凭仗一张读者证,简直将整座图书馆“装”进手机。读者再也不必为了写论文翻阅厚重书本,经过一条网线即可快捷查找。

    为了给读者供给舒适的数字阅览体会,深圳图书馆近期还推出“数字阅览馆”,这是一个根据微信小程序开发的线上数字阅览渠道。从曾经的一大早排长队等候开馆,变成现在的深夜泡一瞬间“数字阅览馆”,读者线上阅览热情高涨。注册仅一周,渠道拜访量约3.6万人次,资源拜访量超34万次。

    “宅家逛图书馆,不仅仅是疫情影响下的无法之举,未来可能会成为一种新的阅览方法。”深圳图书馆作业室主任肖永钐表明,在本年的疫情期间,深图暂停到馆服务两个月,但读者馆外拜访数字资源25万人次,与2019年同期相比上涨21%,馆外下载资源240万兆,同比上涨58%。

    3D打印恢复,云冈石窟“动”起来

    6月12日,“魏风堂堂:云冈石窟的百年回忆和再现”展览在浙江大学艺博馆开幕,展品包含国际上首个可拆卸3D打印数字化石窟,这是等比例恢复的云冈第十二窟。

    2016年8月起,浙江大学文明遗产研究院就与云冈石窟研究院协作,对第十二窟进行高保真三维数字化信息收集,历时3个月进行了52站三维激光扫描,并拍照了55680张相片。经过拍照丈量核算和人工交互三维处理后,协作团队建立了第十二窟的高保真五颜六色三维模型。

    “为了让文物走出去、动起来,云冈石窟研究院近年选用激光扫描和3D打印技能,现已等比例仿制了第三窟、第十二窟、第十八窟,完结了可拆装、可运送,随时可移动行走。”云冈石窟研究院副院长崔晓霞说。

    3D打印佛像包含五个根本过程:数据收集、切块剖析、数据调整、打印运送、拼合上色。其间,数据的收集和处理是前置环节的重要过程。云冈石窟研究院数字化作业室主任宁波介绍:“云冈石窟的佛像属高浮雕,有浓缩的空间深度感,比方文物佛像的耳朵,立体感很强,这也意味着扫描和测绘难度更高。”

    “‘形、质、色’,缺一不可。云冈石窟所在地山西大同地处‘塞外’,这儿的砂岩有共同的颗粒感,要打印出这样的质感,后期有必要要喷砂上色。”经过一年多重复挑选,结合资料的防老化、憎水性、耐火性、硬度等归纳目标,终究选用了高分子有机化合资料,该资料硬度高、简便性好,打印的石窟能够保存到50年后,而且能抵挡盛暑、大风和火灾的要挟。

    数据收集的效果能够完结“一鱼多吃”。3D打印一方面让文物走向全球各地,另一方面也能使用数据进行网上建模,完结移动端的云上展览。现在,经过手机微信端即可登录云冈石窟,进行全景VR观看,近距离赏识千年前的塞外石窟文明。到本年6月22日,云冈石窟数字化室全景周游总浏览量约为32.1万。

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